Тень — это связь объекта с поверхностью, а не декоративное пятно
После замены фона предмет может быть вырезан идеально, но всё равно казаться приклеенным. Причина обычно находится ниже: контактная тень исчезла, направление не совпало со светом или мягкость не соответствует размеру источника.
У правдоподобной тени есть три разных слоя
Появляется там, где ножка, обувь или товар касается поверхности. Без неё объект начинает парить.
Её форма связана с силуэтом, но растягивается по геометрии пола или стены.
Чем крупнее и ближе источник, тем шире переход от тени к освещённой поверхности.
Сначала найдите источник по уже существующим бликам
Посмотрите на светлую сторону лица, блик на стекле, тени под подбородком и складками. Они задают направление ещё до появления нового фона. Если окно нарисовано слева, а лицо освещено справа, одной красивой тенью противоречие не исправить.
Жёсткость тени рассказывает о размере света
Резкий край, солнечный луч или направленный прожектор.
Мягкая граница, но читаемая контактная область.
Очень плавный переход и низкий контраст.
Ошибка возникает, когда интерьер выглядит рассеянным, а под человеком лежит чёрная тень с вырезанным контуром. Мягкость должна совпадать не с объектом, а с освещением всей сцены.
Тень редко бывает нейтрально-серой
На тёплом деревянном полу она получает коричневый оттенок, на зелёной стене — слабый цветовой рефлекс. При этом тень не должна превращаться в цветную заливку: она сохраняет фактуру поверхности и лишь снижает её яркость.
ЗапросПомести кресло у зелёной стены. Сохрани свет слева сверху. Добавь короткую плотную контактную тень под ножками и мягкую основную тень вправо, с фактурой пола внутри. Не меняй форму кресла и не добавляй второй источник света.
Закройте объект ладонью и оцените только свет
Нельзя точно восстановить свет, которого не видно ни на одном объекте
Если исходник плоский и почти лишён направленных бликов, модель выбирает правдоподобную схему сама. Для творческого кадра это допустимо, но для серии товаров лучше закрепить один мастер со стабильным освещением.
Не пытайтесь чинить пять противоречий одной тенью. Сначала согласуйте направление света на объекте и фоне, затем контакт, и только после этого мягкость и цвет.
Хорошая тень почти незаметна, но без неё сцена распадается
Она не должна привлекать внимание. Её работа — подтвердить высоту, положение, свет и материал поверхности одним согласованным сигналом.